Le Chevalier d'Olmedo
Comédie dramatique en trois journées
Comédie dramatique en trois journées
Paris, Gallimard, (17 juin) 1957
1 vol. (110 x 165 mm) de 203 p. et [2] f. Box peint et verni orné d'un décor de bandes irrégulières mosaïquées en box cuivre, rouge et gris, avec des deux bandes supérieures de box cuivrées à chaque extémité, dos lisse, titre à l'oeser rouge, doublures de box cuivrées et gardes de daim noir, non rogné, couvertures et dos conservés, boîte-étui (Reliure signée d'A. Ruiz-Arrea, 2011).
1 vol. (110 x 165 mm) de 203 p. et [2] f. Box peint et verni orné d'un décor de bandes irrégulières mosaïquées en box cuivre, rouge et gris, avec des deux bandes supérieures de box cuivrées à chaque extémité, dos lisse, titre à l'oeser rouge, doublures de box cuivrées et gardes de daim noir, non rogné, couvertures et dos conservés, boîte-étui (Reliure signée d'A. Ruiz-Arrea, 2011).
Edition originale de l'adaptation d'Albert Camus.
Un des 65 premiers exemplaires sur vélin pur fil (n° 9).
Un des 65 premiers exemplaires sur vélin pur fil (n° 9).
Albert Camus s'est très tôt intéressé à l'adaptation théâtrale. Dès 1936, lorsqu'il faisait partie du Théâtre du Travail, il entreprit l'adaptation et la représentation du Temps du mépris de Malraux, puis des Frères Karamazov.
Camus adaptera ensuite Un cas intéressant de Dino Buzzati en 1955 pour le théâtre La Bruyère à la demande de Georges Vitaly, puis Requiem pour une nonne, joué au théâtre des Mathurins en 1956. Mais c'est pour le Festival de théâtre d'Angers, que dirige Marcel Herrand, que Camus se consacrera pleinement à cette passion, dès 1953. Lorsque Herrand mourut prématurément, Albert Camus le remplace à la mise en scène, pour Le Chevalier d'Olmedo qu'il adapte en 1957 pour le Festival.
« Quand j'écris mes pièces, c'est l'écrivain qui est au travail, en fonction d'une oeuvre qui obéit à un plan plus vaste et calculé. Quand j'adapte, c'est le metteur en scène qui travaille selon l'idée qu'il a du théâtre. Je crois en effet au spectacle total, conçu, inspiré et dirigé par le même esprit, écrit et mis en scène par le même homme, ce qui permet d'obtenir l'unité de ton, du style, du rythme qui sont les atouts essentiels d'un spectacle. Comme j'ai la chance d'avoir été aussi bien écrivain que comédien ou metteur en scène, je peux essayer d'appliquer cette conception. Je me commande alors des textes, traductions ou adaptations, que je peux ensuite remodeler sur le plateau, lors des répétitions, et suivant les besoins de la mise en scène. »
Délicieux exemplaire dans une reliure particulièrement réussie.
18711
